facebook
twitter
vk
instagram
linkedin
google+
tumblr
akademia
youtube
skype
mendeley
Global international scientific
analytical project
GISAP
GISAP logotip
Перевод страницы
 

РАЗМЫШЛЕНИЯ О НЕКОТОРЫХ ПОРТРЕТАХ ИЗ КОЛЛЕКЦИИ ГОСУДАРСТВЕННОГО МУЗЕЯ ИСТОРИИ ТЕМУРИДОВ

РАЗМЫШЛЕНИЯ О НЕКОТОРЫХ ПОРТРЕТАХ ИЗ КОЛЛЕКЦИИ ГОСУДАРСТВЕННОГО МУЗЕЯ ИСТОРИИ ТЕМУРИДОВ
Улугбек Маматов, художник соискатель

Национальный институт художеств и дизайна им. К. Бехзада, Узбекистан

Участник первенства: Национальное первенство по научной аналитике - "Узбекистан";

Статья посвящена историко-художественному анализу портретам «Улугбека Мирзо», «Мирзы Бабура» и «Халила Султон Мирзо»

Ключевые слова: история, творчество, культура, композиция, живопись, гармония.

В конце ХХ - в начале ХХI века назрела необходимость создания портретов Амира Темура и Темуридов мастерами изобразительного искусства Узбекистана. Художники начали основательно изучать национальную историю и культуру, чтобы полней отразить образы этих исторических личностей в своих произведениях. В 1997 году Государственным музеем истории эпохи Темуридов и Академией Художеств Узбекистана был объявлен конкурс на написание портретов Темуридов и создана представительная комиссия из ученых историков и художников для отбора эскизов, которые могли бы послужить основой для будущих портретов. Художники в процессе работы знакомились с историческими документами о Темуридах и их литературным наследием. Изучали события, происходившие в те времена, архитектуру и интерьеры дворцов. Описание исторических лиц, образов царевичей брались из летописных источников, а также из средневековых миниатюр, отражавших сцены дворцовой жизни.

Хорошим подспорьем для художников послужили произведения Камаледдина Бехзада и его учениковиз Гератской школы. Миниатюристы в своем творчестве очень тщательно отражали внутренний декор дворцов, детали одежд героев миниатюр и их образы. Их творческое наследие представляет собой большую художественно-эстетическую и этнографическую ценность. Впервые, в портретах современных художников, были отображены образы Темуридов-правителей и воинов.  

Авторами некоторых из этих исторических портретов, посвященных Темуридам, были художники: А. Икрамджанов написавший портрет «Улугбека Мирзо», А. Маматова создавшая портрет «Бобура Мирзо» и А. Аликулов являющийся автором портрета «Халила Султон Мирзо».

В произведениях замечательного художника Акмаля Икрамджанова сильны традиции реалистической школы. Созданные им портреты выполнены с большим мастерством и вниманием. Высока профессиональная техническая культура исполнения в его картинах, даже небольшие детали натуры не ускользают от внимания художника. Образы в портретах художника отличаются одухотворенностью и полнокровием, а композиции сложны и монументальны.

«В душе художника, - говорит Акмал Икрамджанов - с течением времени и требованиями эпохи происходят изменения. В 1992 году у меня появилось большая душевная потребность к написанию исторических портретов. Это было время рождения глубочайшего интереса к отечественной истории. Я хотел продолжить традиции моих учителей и создать правдивые образы великих людей. Только настоящие произведения искусства являются источниками света и добра».

Портреты, который создал художник А. Икрамджанов, отличаются внутренней и внешней красотой, одухотворенностью, цельностью колорита и, в связи с этими качествами, пластической ясностью. Благодаря завершенности исполнения они представляют собой большую эстетическую ценность. Именно таким, завершенным по замыслу произведением искусства, является портрет Мирзо Улугбека (1394-1449г), созданный им в 1999 году. Этот портрет имел большой успех и был принят, как эталон образа великого ученого Средневекового Востока.

В портрете А. Икрамджанова Мирзо Улугбек изображен в расцвете сил и написан с большим мастерством. Фон произведения темный, на нем написан престол с волнообразным, охристого цвета, геометрическим орнаментом, на котором сидит правитель. Изображен он в царской одежде. На голове чалма с серебристым пером, прикрепленным к рубину. На синем цвете одеяния Мирзы Улугбека, от плеч до края рукавов нашиты золотой нитью арабески. Лицо написано в три четверти, глаза смотрят внимательно и выразительно.

В серии портретов Темуридов, художницей Азизой Маматовой написан портрет Захириддина Мухаммада Бабура Мирзы (1483-1530гг).

Внук Амира Темура, Бабур Мирзо родился 1483 году в селение Асхе, в Ферганской долине, где правил младший сын Амира Темура, Умаршайх Мирзо. Этот портрет является проникновенным и поэтичным рассказом о трудной и сложной жизни царя - воителя и поэта. Мирзо Бабур был воспитан матерью Нигорханум и сестрой Хонзодой, которые являлись образованными женщинами.

Бабур Мирзо был одним из светлых умов своего времени. На портрете он изображен сидящим в полночь в саду. Изящная кисть его правой руки свободно свисает с подлокотника кресла, тонкие и сильные пальцы держат перо, на левой руке лист белой бумаги. Взгляд Бабура Мирзы устремлен вдаль. На сложном по цвету, серебристо-синем фоне неба, лицо Мирзы Бабура, написанное в три четверти, выглядит задумчивым. Тонкие и нежные черты его лица, полны благородства и вдохновения. На шелковую красную рубаху в мелких белых цветах, надет золотистый камзол с короткими рукавами, он оторочен мехом снежного барса. По золотистому фону халата нашиты разноцветными шелковыми нитями газели в различных движениях. Камзол наряден и украшает правителя - поэта. На голове у Бабура Мирзы большой, из узорчатой, шелковой, легкой ткани чалма, она в цвете светло-зеленая, с золотистыми тонкими полосами. Павлиний перо закреплено к чалме граненым рубином. Цвет на портрете изыскан.

Правитель - поэт и мыслитель выглядит так, словно вспоминает о прошедшей своей жизни на Родине, с которой пришлось расстаться. В ночном серебристо-синем небе плывет полумесяц, лучи которого освещают бело-розовые цветы молодого персикового дерева. В портрете звучит тихая музыка. 

В Узбекистане, начиная с 90-х годов ХХ века, в жанре исторического портрета появилось множество произведений, полнокровно отражающих образы крупных личностей. Среди них особо выделяется портрет внука Амира Темура, Султана Халила Мирзы (1384-1411г), созданный художником Алишером Аликуловым.

В портрете Султан Халил Мирзо изображен в образе молодого, сильного, мужественного человека с могучим телосложением, написанным в три четверти фигурой. Он стоит у окна, в одном из роскошных дворцовых покоев. Взгляд его устремлен далеко вперед и выражает непреклонность в стремлениях к цели. На его могучем теле военные доспехи сидят, как литые. Очень хорош шлем отлитый из дорогих металлов с вычеканенным на нем орнаментом. Пояс Султана Халила Мирзы украшен узорами из драгоценных камней. Его левая рука лежит на эфесе меча, а кисть правой руки сжат в кулак. Движения тела, выражение лица, сосредоточенный взгляд – все согласовано. Лицо находится рядом с источником света, поэтому ясно читается на нем печаль и одновременно решимость.  

С первого взгляда охватить всю глубину замысла произведения искусства не всегда удается. Необходимо снова и снова возвращаться к картине, анализировать ее и раскрывать заложенные в ней художником идеи. Актуальной считается кропотливая работа, которую проводят художники в своих творческих мастерских. Психологизмом образов, красотой профессионального исполнения и конкретностью, эти произведения исторического жанра отличаются от других видов изобразительного искусства.

Не спеша, от зарисовки к зарисовке, от эскиза к эскизу художники  двигаются к осуществлению своей цели - созданию бесценных произведений. В процессе творческих поисков узбекские мастера изобразительного искусства пытаются соединить изобразительный язык Востока и Запада, создают синтез и гармонию средствами и способами художественного изображения, что значительно обогащает созданные ими образы в пластике, цвете и композиции. Такпостепеннопоявляются произведения, которые становятся ключевыми в изобразительном искусстве Узбекистана.

Изображение крупных исторических событий и образов национальных героев языком классических европейских художественных школ обеспечило качественный рывок развития этого жанра в изобразительном искусстве Узбекистана.Картины исторического жанра помогают зрителю конкретно увидеть историю народа и воспитывают его в духе патриотизма. Выбор идейно-тематического содержания в историческом жанре зависит от интуиции, профессиональной культуры и образованности мастеров изобразительного искусства. Язык изобразительного искусства, несет огромной заряд выразительной силы, непосредственно воздействуя на умы и сердца людей, он является одним из важных средств эстетического воспитания гармонично развитой личности.

Определяющие черты исторических произведений в современном узбекском изобразительном искусстве - это их документальность, достоверность фактов, они являются следствием информационной наполненности современного мира. Широта охвата исторических событий, специфика образов, выразительность изображений ставит произведения исторического жанра в узбекском изобразительном искусстве на особо значительное место среди других его видов. Качественное отображение в историческом жанре произведений изобразительного искусства образов исторических лиц и событий, зависит от творческой индивидуальности художника. Проблема создания произведений на исторические темы, заключается в том, что их надо создавать высокопрофессиональным языком. Приступая к созданию исторических произведений, современные узбекские художники чувствуют всю меру ответственности возложенную на них. Это и глубокое знание исторической эпохи, в котором жили их герои, их социальная среда, национальная одежда и многое другое, включая и их собственное профессиональное мастерство. Переосмысление в творчестве современных художников, принципов декоративности искусства Средней Азии, вносит особое своеобразие в произведения исторического жанра изобразительного искусства и служит толчком для его развития на современном этапе.

Литература:

1. Махмудов Т.. Предисловию к альбому А. Икрамджанова. Т.: АХ. Уз., 2002. 2 с.

0
Ваша оценка: Нет Средняя: 6.2 (6 голосов)
Комментарии: 6

Макарова Татьяна Львовна

Добрый день. Пласт поднят интересный, может, в дальнейшем, добавится конкретика по приемам живописным, особенно в сравнении с другими подобными циклами работ у других художников.

Трещалин Михаил Юрьевич

Улугбек! Сама по себе идея создания галереи национальных героев мне представляется великолепной, имеющая большое воспитательное и патриотическое значение для молодежи. Приведенные иллюстрации, хоть и черно-белые, показывают с какой точностью выписаны отдельные элементы одежды, а также фон, на котором представлены портреты. Думаю, изучению исторических материалов было уделено большое время. В то же время, создается впечатление, что в статье изложены краткие аннотации к отдельным работам. Но если давать описание, то каждый из портретов заслуживает отдельного, более углубленного и разностороннего анализа с учетом исторических особенностей соответствующей эпохи. С уважением М.Ю. Трещалин

Хамзе Димитрина

Интересная тематика. Работа имеет в преобладающей мере событийный, нарративный (повествовательный) и описательный характер. Преобладают колоквиальные наблюдения. Я бы порекомендовала больше аналитизма, интерпретативной инвенции и перспективных гипотез. Сердечно и с уважением! Димитрина

Луговая Татьяна Анатолиевна

Иллюстрации, поданные в данной статье, вызывают множество аллюзий с украинскими народными барокковыми картинами Казака Мамая, которые сочетают в себе и историчность, и глубокий символизм. Мне кажется, узбекские произведения также не лишены некой символичности. Я вижу широкое поле для исследований. Это и сравнение традиций узбекской живописи с инновациями современных художников на фоне культурно-исторических трансформаций в обществе, и межкультурные связи, проявленные в живописных символах. Желаю автору удачи!

Семен Борисович

Анализ полотен современныхузбекских художников попытавшизся воссоздать исторические портреты трех царевичей Темуридов который проделал автор достаточно скурупулезно подчеркивает детали декора окружающего условный образ увиденный художниками. Стиль той самой знаменитой персидской миниатюры втом числе и Гератской школы Бехзаде.соединенный с Европейской школой мастеров дал достаточно убедительные образы исторических личностей столь важных для воссоздания истории Узбекистана. Работа автора более описательна чем научна. Смешанный стиль двух школболее доступен широкой массе.

Лагода Оксана Николаевна

Автор обращается к анализу полотен современных художников Узбекистана, выполненных в жанре исторического портрета. Как справедливо он указывает, этот жанр предполагает, кроме высокопрофессионального мастерства исполнения (технического), "психологизм образов" национальных героев, поскольку изображаются личности, вклад которых в истории Узбекистана (как и любой иной державы) переоценить сложно. Подобные портреты - это, прежде всего "мерило" идентичности для современников, обращенных к национальным корням, культуре, памяти... Аппелирование к ним, как и прямое цитирование отдельных фрагментов и деталей, и описано автором, и прочитывается в представленных изображениях. Однако, возникают вопросы: что значит стали "ключевыми произведениями" в изобразительном искусстве Узбекистана? Необходимо ли "соединять" изобразительный язык Востока и Запада в полотнах жанра? Сопоставимы ли (в какой мере?) художественный язык, предполагающий метафоричность и интерпретацию, с акцентируемыми автором "документальностью , достоверностью фактов"? В общем, публикация скорее носит описательный, а не научный характер, в ней не достаточно сопоставительного анализа, акцента на выявлении общих и частных проблем или же характеристик, которые повлияли на обращение автора к указанной тематике. С уважением, Ксения
Комментарии: 6

Макарова Татьяна Львовна

Добрый день. Пласт поднят интересный, может, в дальнейшем, добавится конкретика по приемам живописным, особенно в сравнении с другими подобными циклами работ у других художников.

Трещалин Михаил Юрьевич

Улугбек! Сама по себе идея создания галереи национальных героев мне представляется великолепной, имеющая большое воспитательное и патриотическое значение для молодежи. Приведенные иллюстрации, хоть и черно-белые, показывают с какой точностью выписаны отдельные элементы одежды, а также фон, на котором представлены портреты. Думаю, изучению исторических материалов было уделено большое время. В то же время, создается впечатление, что в статье изложены краткие аннотации к отдельным работам. Но если давать описание, то каждый из портретов заслуживает отдельного, более углубленного и разностороннего анализа с учетом исторических особенностей соответствующей эпохи. С уважением М.Ю. Трещалин

Хамзе Димитрина

Интересная тематика. Работа имеет в преобладающей мере событийный, нарративный (повествовательный) и описательный характер. Преобладают колоквиальные наблюдения. Я бы порекомендовала больше аналитизма, интерпретативной инвенции и перспективных гипотез. Сердечно и с уважением! Димитрина

Луговая Татьяна Анатолиевна

Иллюстрации, поданные в данной статье, вызывают множество аллюзий с украинскими народными барокковыми картинами Казака Мамая, которые сочетают в себе и историчность, и глубокий символизм. Мне кажется, узбекские произведения также не лишены некой символичности. Я вижу широкое поле для исследований. Это и сравнение традиций узбекской живописи с инновациями современных художников на фоне культурно-исторических трансформаций в обществе, и межкультурные связи, проявленные в живописных символах. Желаю автору удачи!

Семен Борисович

Анализ полотен современныхузбекских художников попытавшизся воссоздать исторические портреты трех царевичей Темуридов который проделал автор достаточно скурупулезно подчеркивает детали декора окружающего условный образ увиденный художниками. Стиль той самой знаменитой персидской миниатюры втом числе и Гератской школы Бехзаде.соединенный с Европейской школой мастеров дал достаточно убедительные образы исторических личностей столь важных для воссоздания истории Узбекистана. Работа автора более описательна чем научна. Смешанный стиль двух школболее доступен широкой массе.

Лагода Оксана Николаевна

Автор обращается к анализу полотен современных художников Узбекистана, выполненных в жанре исторического портрета. Как справедливо он указывает, этот жанр предполагает, кроме высокопрофессионального мастерства исполнения (технического), "психологизм образов" национальных героев, поскольку изображаются личности, вклад которых в истории Узбекистана (как и любой иной державы) переоценить сложно. Подобные портреты - это, прежде всего "мерило" идентичности для современников, обращенных к национальным корням, культуре, памяти... Аппелирование к ним, как и прямое цитирование отдельных фрагментов и деталей, и описано автором, и прочитывается в представленных изображениях. Однако, возникают вопросы: что значит стали "ключевыми произведениями" в изобразительном искусстве Узбекистана? Необходимо ли "соединять" изобразительный язык Востока и Запада в полотнах жанра? Сопоставимы ли (в какой мере?) художественный язык, предполагающий метафоричность и интерпретацию, с акцентируемыми автором "документальностью , достоверностью фактов"? В общем, публикация скорее носит описательный, а не научный характер, в ней не достаточно сопоставительного анализа, акцента на выявлении общих и частных проблем или же характеристик, которые повлияли на обращение автора к указанной тематике. С уважением, Ксения
Партнеры
 
 
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
Would you like to know all the news about GISAP project and be up to date of all news from GISAP? Register for free news right now and you will be receiving them on your e-mail right away as soon as they are published on GISAP portal.