facebook
twitter
vk
instagram
linkedin
google+
tumblr
akademia
youtube
skype
mendeley
Wiki
Global international scientific
analytical project
GISAP
GISAP logotip
Перевод страницы
 

ФОРМА И ФУНКЦИЯ В ДИЗАЙНЕ В КОНТЕКСТЕ ИСТОРИЧЕСКОГО ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ

ФОРМА И ФУНКЦИЯ В ДИЗАЙНЕ В КОНТЕКСТЕ ИСТОРИЧЕСКОГО ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ
Екатерина Котова, выпускник, специалист

Леонид Федосов, профессор, кандидат архитектуры, профессор

Сыктывкарский государственный университет, Россия

Участник первенства: Национальное первенство по научной аналитике - "Россия";

Открытое Европейско-Азиатское первенство по научной аналитике;

Статья построена на анализе двух гипотез: во-первых, цикличность в дизайне зависит от циклов в искусстве, науке и технике. В основе исследования лежит теория цикличного развития общества, автором доказывается спиралевидное развитие дизайна и зависимость  от циклов в развитии других сфер общественной жизни. Во-вторых, предполагается, что динамика формы и функции как основных составляющих продукта дизайна так же имеет циклическую природу. Автор предполагает, что изучив закономерность между ранее рассмотренными циклами и динамикой формы и функции, можно прогнозировать потребность рынка в определенных продуктах дизайна.

Ключевые слова: история дизайна, форма, функция, циклы, динамика, теория цикличности.

Article is based on the analysis of two hypotheses: first, recurrence in design depends on cycles in art, a science and equipment.Tthe theory of cyclic development of society lies at the heart of research. The author proves helicoid development of design and dependence on cycles in development of other spheres of public life. Secondly, it is supposed that dynamics of a form and function as main components of a product of design has the cyclic basis too. The author assumes that having studied regularity between earlier considered cycles and dynamics of a form and function, it is possible to predict need of the market for certain products of design.

Keywords: history of design, form, function, cycles, dynamics, recurrence theory.

 

Главная черта продукта дизайна – баланс формы и функции, то есть степень соответствия внешних декоративных качеств внутренним конструктивным. Если задаться целью и проследить такое соотношение в истории дизайна, можно убедиться, что оно не постоянно. Кроме того, намечается определенная динамика взаимосвязи формы и функции, то есть существуют периоды равнозначности данных характеристик и периоды явного преобладания одной из них. Возможно, что подобные повторения не случайны и, скорее всего, имеют некоторую закономерность, тем более что известны подобные цикличные явления в истории, науке и технике, культуре и во многих других сферах.

Цель работы: исследовать динамику формы и функции в истории дизайна.

Задачи:

  1.  изучить понятие цикличности в целом, а также в сферах, наиболее тесно связанных с дизайном (искусство, наука и техника, экономика);
  2. попытаться на основе полученного материала выявить цикличность развития дизайна и зависимость от вышеназванных циклов;
  3. изучить существующие теории повторяемости явлений в дизайне либо в искусстве вообще;
  4. проследить динамику формы и функции в истории дизайна, а также попытаться выявить ее закономерность на основе цикличности развития дизайна;
  5. попытаться выявить зависимость динамики формы и функции от циклов в искусстве, экономике, науке и технике; а также возможность прогнозирования дальнейшего развития данной динамики.

Актуальность изучения данной темы заключается в том, что, располагая подобной информацией, можно прогнозировать потребности рынка в определенных продуктах дизайна, гибко регулировать программы подготовки специалистов, улучшать эффективность работы мастерских, салонов и т.д.

Статья построена на анализе двух гипотез:

  1. цикличность в дизайне зависит от циклов в искусстве, науке, технике, экономике;
  2. динамика формы и функции зависит от цикличности в дизайне.
  3. Цикличность в дизайне.

Исторический прогресс – это общество в динамике, т.е. в движении, изменении, развитии. Философы и социологи рассматривают различные типы социальной динамики: линейное движение, циклическое, спиралевидное.

Любое развитие в природе или в обществе – циклично, закономерно-неравномерно, проходит через схожие фазы. В Древней Греции, где возникло понятие циклов, их понимали как круговорот, движение по замкнутому кругу, периодическое возвращение к исходному пункту. Но затем стало преобладать понимание цикла как спирали, повторение схожих, но не одинаковых фаз в поступательном движении, волнообразно-прогрессивное развитие, при этом черты, свойственные давно ушедшему в прошлое состоянию, возвращаются, но на более высоком витке общественного развития.

Хорошо известны циклы демографические, экономические, научные, технические, в области культуры, образования и т.п. Каждый из них характеризует неравномерную динамику одной из сфер жизни общества, обладает своей специфической ритмикой, взаимодействует с циклами в смежных сферах.

Исследователи связывают начало новых долгосрочных циклов с нововведениями: появление бумаги, финансовой системы, компаса. Так, например, появление огнестрельного оружия ознаменовало новый этап в эволюции рыночной экономики. Но бесспорно также и то, что всякий новый предмет (как, например, оружие) становится объектом пристального внимания художников.

Данный пример ясно говорит о том, что явления во многих смежных сферах обуславливают друг друга, и, чтобы выявить цикличность дизайна, необходимо рассмотреть подобные явления в культуре, науке, технике, экономике и, при необходимости, в некоторых других сферах жизни общества.

Пример связи дизайна и научно-технических революций.

НТР

50-60годы XX века

Последняя четверть XXвека

               Особенности

  • освоение энергии атома;
  • квантовая электроника;
  • создание поколений ЭВМ.

Технический прогресс стал широко проникать в быт, синтез материалов с заранее заданными свойствами, вовлечение природных ресурсов в производство катастрофически ускорило их исчерпание и загрязнение окружающей среды.

  • микроэлектроника;
  • биотехнология;
  • информатика.

Начало перехода к постиндустриальному технологическому способу производства.

Миниатюризация и повышение автономности технических систем. Приоритет материалам с заданными свойствами, нетрадиционные источники энергии, «зеленая революция»

 

  История дизайна

Стилизация, перенос формальных свойств техники и производства на предметы быта, бытовую технику.

Богатый выбор материала дает возможность свободного проектирования, актуальны темы экологии и утилизации отходов, возможность виртуального проектирования.

Приведем, например, часть таблицы, прослеживающей влияние технологических укладов на дизайн. каждый уклад имеет свой жизненный цикл, который после очередной научно-технической революции (НТР) начинается заново.

ТУ

I

1770-1830 годы

II

1830-1880 годы

III

1880-1930 годы

Изменения в технологии      

Ядро:текстильная промышленность, выплавка чугуна, обработка железа, водяной двигатель.

Ключевой фактор:текстильные машины

Ядро:паровой двигатель, железнодорожное строительство, транспорт, машино- и пароходостроение, черная металлургия.

Ключевой фактор:паровой двигатель, станки

Ядро:электротехническое, тяжелое машиностроение, линии электропередач, неорганическая химия.

Ключевой фактор:электродвигатель, сталь.

                     История дизайна

Изобретение механического самолетного челнока и механической прядильной машины Джеймса Харгривса. Машины все больше удаляются от своих ремесленных прототипов, ведется поиск новых форм.

Множество конструкций паровых повозок, по своим формам напоминающие диковинные кареты и дилижансы без лошадей. Первые колесные и гусеничные тракторы. Первый российский трактор Ф.Блинова похож на домик на колесах.

Благодаря индустриальным достижениям стала возможна постройка «Хрустального дворца», Дворца машин и Эйфелевой башни.[1]

Пример связи циклов в динамике духовного воспроизводства.

V глобальный цикл. Сер. XVIIIв. – последняя четверть XXвека

Духовная сфера

История дизайна

Становление, рассвет и закат индустриальной цивилизации. Власть машинного духа над духовной сферой, стремление к ее стандартизации, унификации ее продуктов, которые все чаще становятся объектом коммерческой деятельности. кризис духовного мира.

Конфликт «человек-машина», поиск решения данной проблемы в формообразовании, появление утопических идей, глобальных систем.[2]

Пример связи циклов в особенностях организации производства с дизайном.

Производственная революция

Особенности организации производства

История дизайна

Конец XVIII– начало XIXв.в.

Капиталистическая форма организации производства. Фабрика как система рабочих машин. Массовое индустриальное производство.

Появление нового технического мира обусловило появление дизайна как процесса конструирования промышленных изделий[3]

Таким образом, можно убедиться, что дизайн в своей динамике взаимосвязан с многими сферами общественной жизни. «Одновременно существует несколько концепций, выводящих природу дизайна почти из всех основных видов и ряда разновидностей деятельности – научной, технической (инженерной), экономической, социальной, кибернетической, эстетической (художественной), архитектурной, культурной…он работает на эти отрасли и опирается на их положения...»[4]

Динамика формы и функции в русле цикличного развития дизайна.

Теории повторяемости художественных явлений.

Рассмотрены некоторые теории, связанные с циклическими процессами в искусстве с целью ознакомится с методами работы авторов, их выводами; сбора информации о взаимодействии формы и функции не только в дизайне, но и в искусстве вообще.

Дмитрий Иванович Чижевский предложил схему чередования противоположных типов культуры, впоследствии получившую наименование «Маятник Чижевского». Согласно этой схеме, выделяются традиционные «пары понятий»: Ренессанс и Барокко, Классицизм и Романтизм, Реализм и Модернизм. Д. И. Чижевский утверждал, что каждый первый член этих пар «ориентирован на содержание», второй — «на форму», при этом дистанция между парами в историческом времени увеличивается, отсюда образное сравнение с маятником. Так Ренессанс и Барокко противостоят друг другу, но между ними существует преемственность и тесное взаимодействие, породившее множество переходных форм. Классицизм и Романтизм исторически взаимосвязаны, но со временем стали обозначать два почти непримиримых полюса мировоззрения, а между Реализмом и Модернизмом лежит настоящая пропасть.[5]

Ф. И. Шмит условно выделил шесть «комплексов», или стилей, составляющих замкнутый цикл — «основную единицу общехудожественного процесса». Идея концепции заключается в том, что искусство, исчерпав внутренние ресурсы развития в границах исторического цикла, в определенный момент разрушается, чтобы на следующем уровне повторить развитие. Переход от одного цикла к другому не эволюционен; между циклами происходит «перерыв», искусство «отдыхает». Исподволь происходит формирование элементов нового художественного стиля.

В диссертации В. Г. Власова сделана попытка на основе масштабного графика историко-художественного процесса проиллюстрировать идею Ф. И. Шмита эволюционной спиралью, «нить» которой не прерывается, и на каждом витке движется обратно-поступательно — в противонаправленном движении. В то же время противонаправленные витки «эволюционной спирали» объясняют периодическую смену эстетических ориентиров в истории искусства — античности по отношению к Средневековью, Средневековья к эпохе Ренессанса, и последней — к Барокко и Новому времени. В этой схеме «кульминационные точки» пассионарности как бы зависают одна над другой, разделенные столетиями. Многое повторяется, но не буквально.[6]

П. А. Сорокин исследует проблему повторяемости художественных явлений в несколько ином ключе. Исходя из двойственной психобиологической природы человека - существа чувствующего и мыслящего, он выделял три типа культуры:

а) чувственный (sensate), в котором преобладает эмпирически-чувственное восприятие и оценка действительности преимущественно с утилитарной и гедонистической точки зрения, т.е. преобладает “истина чувств” и истина наслаждения;

б) идеациональный тип (ideational), где преобладают сверхчувственные, духовные ценности, поклонение некоему Абсолюту, Богу или Идее, т.е. “истина веры” и истина самоотречения;

в) идеалистический тип (idealistic), представляющий некий синтез чувственного и идеационального типов, где чувство уравновешивается интеллектом, вера - наукой, эмпирическое восприятие - интуицией, т.е., по выражению Сорокина, “человеческими умами будет руководить истина разума”.[7]

Динамика этих трех составляющих рассмотрена, например, в архитектуре. Внешние формы идеациональной и визуальной архитектуры значительно отличаются. Так, например, идеациональная архитектура отмечена относительной простотой и внешней непритязательностью форм; отсутствием всего «обманчивого» и «показного»; статичным характером здания; безупречностью структурных функций всех важных деталей; суровой отрешенностью от внешнего окружения; богатством, гармонией и красотой внутреннего убранства, контрастирующего с простотой внешнего силуэта. Это «прочное, простое, надежное», построенное на века, осязаемое и понятное.

В визуальной архитектуре, напротив, господствуют принципы динамизма, движения, «показа», изменений, чисто внешних эффектов, иллюзии и искусственности (например, продолжение перспективы в барокко, эффекты света и тени). Здесь мы видим усложненные формы, обилие украшений и декораций, внешне привлекательных, но не несущих никаких структурных функций.[8]

Таким образом, и П.А.Сорокин, и другие авторы находят определенные циклические явления в искусстве, что может послужить основой для исследования подобных явлений в дизайне.

Динамика формы и функции в истории дизайна.

Любой предмет как продукт дизайна содержит в себе две составляющие: функциональную и формообразующую. Так, «строение формы предмета неотделимо от его полезной функции, а функция не может существовать без вещественной структуры»[9], отмечает в диссертации Е.Н.Лазарев. Соотношение данных понятий в самом предмете может быть различным: например, сложная машина в первую очередь должна соответствовать функциональным требованиям, следовательно, вопросы ее эстетики отходят на второй план и могут рассматриваться со временем или вовсе опускаться из вида. И наоборот, технологические нюансы простых по функции предметов могут быть не учтены в угоду эстетическим предпочтениям. Исследовав динамику формы и функции в истории дизайна, можно прийти к выводу, что соотношение этих составляющих далеко не постоянно и имеет под собой также циклическую основу, смежную либо обусловленную циклами других сфер общественной жизни.

Например, значение для динамики формы и функции имеют циклы, связанные со сменой технологических укладов. Момент их смены дает толчок к появлению функционально новых машин, бытовых приборов, предметов и т.д. Следовательно, с каждым новым техническим циклом начинается цикл в дизайне. Только что появившийся продукт, попадает в руки художникам, архитекторам, дизайнерам, цель которых – внести эстетическую составляющую. Естественно, новая технология позволяет создавать функционально новые предметы, обладающие новой формой, следовательно, начинается новый цикл от освоения незнакомой формы до ее морального устаревания и, возможно, дальнейшей реабилитации.

Попытка выявить влияние определенных циклов на подобную динамику (например, смена технологических укладов имеет наибольшее влияние на форму или функцию проектируемого предмета). Располагая подобной информацией, можно прогнозировать потребности рынка в определенных продуктах дизайна, гибко регулировать программы подготовки специалистов, улучшать эффективность работы мастерских, салонов и т.д.

Выводы:

  • развитие дизайна следует рассматривать вкупе с изменениями во всех сферах общественной жизни;
  • культура, наука и техника, экономика имеют наибольшее влияние на развитие дизайна,
  • теория циклического развития распространяется и на дизайн и  особенно четко прослеживается в динамике взаимосвязи формы и функции;
  • проблема формальных и функциональных качеств актуальна и рассматривается многими учеными и искусствоведами на примере архитектуры, живописи, предметов декоративно-прикладного искусства;
  • можно проследить прямую зависимость динамики формы и функции от циклических явлений в культуре, науке и технике, экономике;
  • принимая во внимание, что подобные явления цикличны, а предыдущая динамика изучена, имеется возможность прогнозирования спроса и предложения продуктов дизайна с определенными формальными и функциональными качествами.

 

Литература:

  1. Аронов В.Р. .Художник и предметное творчество. Проблемы взаимодействия материальной и художественной культуры XXвека. М.: Советский художник, 1987. 232 с.
  2. Безмодин Л.Н. В мире дизайна. Ташкент: Фан, 1990. 312с.
  3. Власов В.Г. Теоретико-методологические концепции искусства и терминология дизайна, автореферат, 2009 // www.dibase.ru
  4. Воронов Н., Шестопал Я. Эстетика техники. М.: Советская Россия, 1972. 176с.
  5. Иконников А.В. Архитектура XXвека. Утопии и реальность. Т1. М.: Прогресс-Традиция, 2001. 656с.
  6. Иконников А.В. Архитектура XXвека. Утопии и реальность. Т2. М.: Прогресс-Традиция, 2001. 700с.
  7. Ковешникова Н.А. Дизайн: история и теория: учеб. Пособие для студентов архитектур. и дизайн. специальностей. М.: Омега-Л, 2006. 224с.
  8. Лазарев Е.Н. Дизайн как технико-эстетическая система, диссертация, 1984 // www.sigla.rs.ru
  9. Мамонтов С.П. Основы культурологии. М.: Олимп; Инфра-М, 1999.
  10. Михайлов С.М. История дизайна. Том1: Учеб. Для вузов.-2-е изд. Исправл. и дополн. М.: Союз Дизайнеров России, 2002. 270 с.
  11. Пархоменко И.Т., Радугин А.А. Культурология в вопросах и ответах. М.:Центр, 2001 // ort-lib.ru
  12. Рунге В.Ф. История дизайна, науки и техники. Кн.1. М.: Архитектура-С, 2008. 368с.
  13. Самарский А. О концепции технологических укладов и о некоторых перспективах капитализма, 2009 // www.propaganda-journal.net
  14. Сорокин П.А. Социокультурная динамика. М.: Русский христианский гуманитарный институт, 2000. 1054с.
  15. Философия культуры. СПбГУ, 1998. Учебник. 427 с.
  16. Цыганкова Э. У истоков дизайна // www.n-t.ru
  17. Яковец Ю.В. Циклы. Кризисы. Прогнозы. М.: Наука, 1999. 448 с.
  18. www.dic.academic.ru


[1] Михайлов С.М. История дизйна. М.: Союз дизайнеров России, 2002. С. .5-66.

[2] Яковец Ю.В. Циклы. Кризисы. Прогнозы. М.: Наука, 1999. С. 180-185.

[3] Михайлов С.М. История дизйна. М.: Союз дизайнеров России, 2002. С. .5-66.

[4] Лазарев Е.Н. Дизайн как технико-эстетическая система, диссертация, 1984 // www.sigla.rs.ru С.20-21.

[5] Власов В.Г. Теоретико-методологические концепции искусства и терминология дизайна, автореферат, 2009 // www.dibase.ru

[6] Власов В.Г. Теоретико-методологические концепции искусства и терминология дизайна, автореферат, 2009 // www.dibase.ru

[7] Мамонтов С.П. Основы культурологии. М.: Олимп; Инфра-М, 1999.

[8] Сорокин П.А. Социокультурная динамика. М.: Русский христианский гуманитарный институт, 2000. С.190-195.

[9] Лазарев Е.Н. Дизайн как технико-эстетическая система, диссертация, 1984 // www.sigla.rs.ru С.71.

0
Ваша оценка: Нет Средняя: 5.3 (10 голосов)
Комментарии: 13

Коколова Людмила Михайловна

Добрый день, уважаемые коллеги. В целом, можно говорить о циклах в любой области дизайна, искусства, науки и т.п. Когда же ты делаешь исследование с использованием выборки из конкретных объектов дизайна = проводишь эксперимент, то... циклы на определенном отрезке времени "по конкретному вопросу" могут быть, а могут и не быть. Сегодня в науке есть два направления: 1) одни специалисты, кто сам на примере выборок обосновал и выявил цикличность - говорят о циклах, 2) другие же, кто также на примере выборок, увидев очень сложные закономерности, сказали, что циклы (в их "чистом" = простом понимании), может и есть, да только сложные и предсказать их нельзя....- приходят к выводу..... что..... циклов-то и нет. (простых, явных) У каждого мнения очень много сторонников. Думаю, в данной работе теоретически обоснованы "циклы", но как только дело коснется эксперимента на базе конкретных фактов, выборки, авторам статьи придется выбирать между двумя точками зрения, указанными выше. Однако, это уже, видимо, возможная в перспективе вторая часть работы, т.к хорошо бы опираться на конкретные данные, чтоб вывести конкретные закономерности, периоды и циклы на материале своих исследований. С уважением, expert 53 Т.Л. Макарова С уважением, expert 53 Т.Л. Макарова

Kuzbakova Gulnara Zhanabergenovna

Уважаемые авторы статьи! Вами поднята значимая для гуманитарной науки проблема. Комментарии коллег свидетельствует о неравнодушии к теме вашего материала. В любом исследовании, как известно, неизбежны и необходимы различные этапы. И данный материал в достаточной степени это отражает. В любом случае вами предпринята попытка теоретического освоения художественной практики. Успехов в ваших исследованиях! С уважением, Гульнара Кузбакова

Пименова Галина

Общее впечатление от работы - сумбурно, слишком завышен заявленный уровень обобщений, не имеющих под собой достаточных оснований. Похоже, что это уровень прогноза на возможное исследование, попытка формулирования гипотезы, которая подлежит подтверждению, но таковое еще не случилось. В этом плане работа как поисковая может состояться и доказательно быть представлена даже в рамках одной публикации. Но доказательности, как отмечают в комментариях наши коллеги, как раз и нет в работе. Хотя общие положения о развитии по спирали или цикличности в культуре или ее феноменах вряд ли кто-то будет оспаривать, также как и связь научно-технического прогресса и культуры (это составляющие одно цивилизационного поля, поэтому не могут не иметь связи), проекция принципа цикличности на предметы дизайна не выглядит убедительной в плане перспективы, прогноза. Можно прогнозировать, например, технические аспекты изделий, но как быть с обязательной для продукта дизайна художественно-эстетической составляющей? Она тоже подлежит прогнозированию? насколько далекому? И что этот прогноз дает?

Aleksey Konovalov

Говорить о дизайне, не приводя визуальных сюжетов - основной недостаток статьи.

Котова Екатерина Владимировна

Спасибо за ориентиры. Обязательно будем продолжать работу. С уважением, Екатерина.

Луговая Татьяна Анатолиевна

Тема, заявленная авторами, тянет на докторскую диссертацию, поскольку сформулирована очень широко и фундаментально. Разработка такой темы должна разбиваться на множество аспектов, глубоко исследуемых и представляемых в статьях и докладах. Что касается сущности работы, желательно включить в историографию труды таких классиков теории циклов развития экономических и технологических укладов общества, как Кондратьев и Шумпетер. Авторам удачи! С уважением, Татьяна Луговая.

Стариков Павел Анатольевич

Согласно теории инвестирования Стернберга, очень важно в современной креативной культуре уметь "покупать идеи по низкой цене и продавать по высокой". "Покупать по низкой цене" означает верно оценивать потенциал развития и возможный спрос неизвестных, непризнанных и малопривлекательных идей, сопротивляться давлению среды, непониманию и неприятию и доводить идеи до реализации, "продавая по высокой цене". В этом контексте, авторами предложен смелый подход - возможность рассчитать траектории, тренды культурных тенденций, исходя из анализа их природы, соотношений формы и функции. С моей точки зрения, это интересный и актуальный подход. Желаю творческих успехов. С уважением, Стариков.

Арестова Вероника Юрьевна

Желаю авторам успешного продолжения исследования, все замечания коллег очень дельные, несомненно они послужат стимулом для продолжения и своего рода некоторыми ориентирами в работе. С уважением, Вероника.

Котова Екатерина Владимировна

Спасибо за комментарии. Соглашусь со всеми замечаниями по поводу неорганизованности и недостаточной цельности. Это этап исследования по выбранной теме, кроме того, доклад представляет небольшую часть всей работы и поэтому нет главы с конкретными примерами "исторического взаимодействия", о которой писала Ксения. Возможно, стоило бы включить несколько ярких примеров. Анастасия, на данном этапе работы, скорее всего, "попытаться выявить", потому что исследование началось с гипотезы, мысли "а может..." и неизвестно было еще, найдется ли ей подтверждение. Думается, что со временем эту формулировку можно будет изменить. Будем продолжать работу, интересно и приятно было узнать ваши мнения. С уважением, Екатерина.

Могильная Анастасия

Проблема формы и функции в дизайне представляется актуальной, особенно с анализом их исторического взаимодействия. Однако задачи исследования сформулированы не четко: «…изучить понятие…», «…попытаться выявить…цикличность…, закономерность…» и д.р. Поэтому не ясно, какая все же стоит задача? Попытаться что-либо выявить, или все же выявить? То же самое в полной мере можно отнести к обоснованию актуальности темы. Выводы недостаточно четко увязаны с задачами. Часть из них являются уже общепризнанными фактами, часть спорными и недостаточно доказательными. Работа не смотреться как единое целое и представляется рассуждением авторов на выбранную тему. С уважением, Анастасия.

Степанская Тамара Михайловна

Уважаемые авторы! Тема Вашей статьи сложная, но актуальная. Для современности характерно резкое сближение, взаимопроникновение искусства и дизайна (дизайн выставки, дизайн книжной обложки, дизайн интерьера и т.п.). Можно полагать, что дизайн вещи появился одновременно с потребностью в данной вещи, т.е. с потребностью в ее функции. Не зависимо от технического прогресса и прочих условий из Ваших таблиц, русское крестьянство осуществило дизайн крестьянского дома, применив даже встроенные элементы (скамьи по периметру, палати, подклет и т.д.), сохранявшийся не одно столетие. Тема Вашего материала очень важная, желаю успеха в ее разработке. Т.М. Степанская.

Lichman Yelena Yurievna

Уважаемые исследователи. В связи с большим количеством поставленных задач, не удалось аргументировано и последовательно выстроить содержание и логически четко обозначить выводы. Желаю дальнейших успехов. С уважением, Елена.

Лагода Оксана Николаевна

Уважаемые авторы, Ваша публикация, прежде всего, отталкивает своей "неорганизованностью". В ней так и не раскрыто заявленное в названии и задачах "историческое взаимодействие", поскольку не приведено конкретных примеров. Все голословно. Слово "зависит" просто пугает! Очевидно, было бы гораздо корректнее употребить словосочетание "взаимно влияют" или же - "корелируются". Очень "смелым"(если не дерзким?) мне кажется Ваше предположение в контексте соответствия циклов в дизайн-практике, искусстве вцелом и т.д. Уж слишком разные задачи вообще, и особенно - исторически, эти явления решают. Как, собственно, и функции у них в жизнедеятельности человека - различные. Очевидно и то, что Вы используете "морально устаревшие" концепции относительно дизайна! Поэтому такая путаница с формой - функцией и... содержанием (у Вас, не у Чижевского). Хочу предложить Вам поразмыслить о том, что "колесо - оно и есть колесо! Его функция - катиться", т.е. она неизменна в своем содержании. А вот форма (материалы, размер, иные параметры) - подвижна и динамична! Собственно, в дизайне - это соотношение превалирует, однако не является доминантным... С уважением, Ксения
Комментарии: 13

Коколова Людмила Михайловна

Добрый день, уважаемые коллеги. В целом, можно говорить о циклах в любой области дизайна, искусства, науки и т.п. Когда же ты делаешь исследование с использованием выборки из конкретных объектов дизайна = проводишь эксперимент, то... циклы на определенном отрезке времени "по конкретному вопросу" могут быть, а могут и не быть. Сегодня в науке есть два направления: 1) одни специалисты, кто сам на примере выборок обосновал и выявил цикличность - говорят о циклах, 2) другие же, кто также на примере выборок, увидев очень сложные закономерности, сказали, что циклы (в их "чистом" = простом понимании), может и есть, да только сложные и предсказать их нельзя....- приходят к выводу..... что..... циклов-то и нет. (простых, явных) У каждого мнения очень много сторонников. Думаю, в данной работе теоретически обоснованы "циклы", но как только дело коснется эксперимента на базе конкретных фактов, выборки, авторам статьи придется выбирать между двумя точками зрения, указанными выше. Однако, это уже, видимо, возможная в перспективе вторая часть работы, т.к хорошо бы опираться на конкретные данные, чтоб вывести конкретные закономерности, периоды и циклы на материале своих исследований. С уважением, expert 53 Т.Л. Макарова С уважением, expert 53 Т.Л. Макарова

Kuzbakova Gulnara Zhanabergenovna

Уважаемые авторы статьи! Вами поднята значимая для гуманитарной науки проблема. Комментарии коллег свидетельствует о неравнодушии к теме вашего материала. В любом исследовании, как известно, неизбежны и необходимы различные этапы. И данный материал в достаточной степени это отражает. В любом случае вами предпринята попытка теоретического освоения художественной практики. Успехов в ваших исследованиях! С уважением, Гульнара Кузбакова

Пименова Галина

Общее впечатление от работы - сумбурно, слишком завышен заявленный уровень обобщений, не имеющих под собой достаточных оснований. Похоже, что это уровень прогноза на возможное исследование, попытка формулирования гипотезы, которая подлежит подтверждению, но таковое еще не случилось. В этом плане работа как поисковая может состояться и доказательно быть представлена даже в рамках одной публикации. Но доказательности, как отмечают в комментариях наши коллеги, как раз и нет в работе. Хотя общие положения о развитии по спирали или цикличности в культуре или ее феноменах вряд ли кто-то будет оспаривать, также как и связь научно-технического прогресса и культуры (это составляющие одно цивилизационного поля, поэтому не могут не иметь связи), проекция принципа цикличности на предметы дизайна не выглядит убедительной в плане перспективы, прогноза. Можно прогнозировать, например, технические аспекты изделий, но как быть с обязательной для продукта дизайна художественно-эстетической составляющей? Она тоже подлежит прогнозированию? насколько далекому? И что этот прогноз дает?

Aleksey Konovalov

Говорить о дизайне, не приводя визуальных сюжетов - основной недостаток статьи.

Котова Екатерина Владимировна

Спасибо за ориентиры. Обязательно будем продолжать работу. С уважением, Екатерина.

Луговая Татьяна Анатолиевна

Тема, заявленная авторами, тянет на докторскую диссертацию, поскольку сформулирована очень широко и фундаментально. Разработка такой темы должна разбиваться на множество аспектов, глубоко исследуемых и представляемых в статьях и докладах. Что касается сущности работы, желательно включить в историографию труды таких классиков теории циклов развития экономических и технологических укладов общества, как Кондратьев и Шумпетер. Авторам удачи! С уважением, Татьяна Луговая.

Стариков Павел Анатольевич

Согласно теории инвестирования Стернберга, очень важно в современной креативной культуре уметь "покупать идеи по низкой цене и продавать по высокой". "Покупать по низкой цене" означает верно оценивать потенциал развития и возможный спрос неизвестных, непризнанных и малопривлекательных идей, сопротивляться давлению среды, непониманию и неприятию и доводить идеи до реализации, "продавая по высокой цене". В этом контексте, авторами предложен смелый подход - возможность рассчитать траектории, тренды культурных тенденций, исходя из анализа их природы, соотношений формы и функции. С моей точки зрения, это интересный и актуальный подход. Желаю творческих успехов. С уважением, Стариков.

Арестова Вероника Юрьевна

Желаю авторам успешного продолжения исследования, все замечания коллег очень дельные, несомненно они послужат стимулом для продолжения и своего рода некоторыми ориентирами в работе. С уважением, Вероника.

Котова Екатерина Владимировна

Спасибо за комментарии. Соглашусь со всеми замечаниями по поводу неорганизованности и недостаточной цельности. Это этап исследования по выбранной теме, кроме того, доклад представляет небольшую часть всей работы и поэтому нет главы с конкретными примерами "исторического взаимодействия", о которой писала Ксения. Возможно, стоило бы включить несколько ярких примеров. Анастасия, на данном этапе работы, скорее всего, "попытаться выявить", потому что исследование началось с гипотезы, мысли "а может..." и неизвестно было еще, найдется ли ей подтверждение. Думается, что со временем эту формулировку можно будет изменить. Будем продолжать работу, интересно и приятно было узнать ваши мнения. С уважением, Екатерина.

Могильная Анастасия

Проблема формы и функции в дизайне представляется актуальной, особенно с анализом их исторического взаимодействия. Однако задачи исследования сформулированы не четко: «…изучить понятие…», «…попытаться выявить…цикличность…, закономерность…» и д.р. Поэтому не ясно, какая все же стоит задача? Попытаться что-либо выявить, или все же выявить? То же самое в полной мере можно отнести к обоснованию актуальности темы. Выводы недостаточно четко увязаны с задачами. Часть из них являются уже общепризнанными фактами, часть спорными и недостаточно доказательными. Работа не смотреться как единое целое и представляется рассуждением авторов на выбранную тему. С уважением, Анастасия.

Степанская Тамара Михайловна

Уважаемые авторы! Тема Вашей статьи сложная, но актуальная. Для современности характерно резкое сближение, взаимопроникновение искусства и дизайна (дизайн выставки, дизайн книжной обложки, дизайн интерьера и т.п.). Можно полагать, что дизайн вещи появился одновременно с потребностью в данной вещи, т.е. с потребностью в ее функции. Не зависимо от технического прогресса и прочих условий из Ваших таблиц, русское крестьянство осуществило дизайн крестьянского дома, применив даже встроенные элементы (скамьи по периметру, палати, подклет и т.д.), сохранявшийся не одно столетие. Тема Вашего материала очень важная, желаю успеха в ее разработке. Т.М. Степанская.

Lichman Yelena Yurievna

Уважаемые исследователи. В связи с большим количеством поставленных задач, не удалось аргументировано и последовательно выстроить содержание и логически четко обозначить выводы. Желаю дальнейших успехов. С уважением, Елена.

Лагода Оксана Николаевна

Уважаемые авторы, Ваша публикация, прежде всего, отталкивает своей "неорганизованностью". В ней так и не раскрыто заявленное в названии и задачах "историческое взаимодействие", поскольку не приведено конкретных примеров. Все голословно. Слово "зависит" просто пугает! Очевидно, было бы гораздо корректнее употребить словосочетание "взаимно влияют" или же - "корелируются". Очень "смелым"(если не дерзким?) мне кажется Ваше предположение в контексте соответствия циклов в дизайн-практике, искусстве вцелом и т.д. Уж слишком разные задачи вообще, и особенно - исторически, эти явления решают. Как, собственно, и функции у них в жизнедеятельности человека - различные. Очевидно и то, что Вы используете "морально устаревшие" концепции относительно дизайна! Поэтому такая путаница с формой - функцией и... содержанием (у Вас, не у Чижевского). Хочу предложить Вам поразмыслить о том, что "колесо - оно и есть колесо! Его функция - катиться", т.е. она неизменна в своем содержании. А вот форма (материалы, размер, иные параметры) - подвижна и динамична! Собственно, в дизайне - это соотношение превалирует, однако не является доминантным... С уважением, Ксения
Партнеры
 
 
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
Would you like to know all the news about GISAP project and be up to date of all news from GISAP? Register for free news right now and you will be receiving them on your e-mail right away as soon as they are published on GISAP portal.