facebook
twitter
vk
instagram
linkedin
google+
tumblr
akademia
youtube
skype
mendeley
Wiki
Global international scientific
analytical project
GISAP
GISAP logotip

АНАЛИЗ НАУЧНЫХ ПОДХОДОВ К ЭВОЛЮЦИИ ФОРМЫ КОСТЮМА

Автор Доклада: 
Косенко О.И.
Награда: 
АНАЛИЗ НАУЧНЫХ ПОДХОДОВ К ЭВОЛЮЦИИ ФОРМЫ КОСТЮМА

УДК 7.05:746

АНАЛИЗ НАУЧНЫХ ПОДХОДОВ К ЭВОЛЮЦИИ ФОРМЫ КОСТЮМА

Косенко Оксана Игоревна, аспирант
Харьковская государственная академия дизайна и искусств

В статье анализируются научные подходы к систематизации и периодизации форм костюма. На основании такого анализа составляется классификация графических моделей эволюции формы костюма и обосновывается необходимость поиска новых подходов к описанию динамики развития современного костюма.
Клюрачевые слова: костюм, графические модели, эволюция формы, хронологический ряд, художественные системы.

In this paper we analyze the scientific approaches to systematization and periodization of the shape of costume. Вasing on this results we present the classification of graphical models of clothing' shape evolution and motivate the need for new approaches to the description of evolution of contemporary clothing.
Keywords: clothing, graphic models, evolution of shape, chronological series, art systems.

В научной и специальной литературе в качестве ключевой особенности формы костюма рассматривается ее способность к развитию во времени и пространстве. Для подтверждения данной гипотезы исследователи моделируют процесс эволюции формы на основе различных подходов к систематизации формы костюма и её периодизации.
В виду наглядности и информативности такие модели представляют интерес как для теоретиков, так и для практиков дизайна костюма так как позволяют учитывать динамику индустрии моды. Последние, в свою очередь, сосредоточены на проектировании комплекса изделий, объединенных в единую художественную систему – коллекцию. Дизайнеры разрабатывают коллекции как составляющую индустрии моды и должны учитывать её динамику. Подобное положение вещей обуславливает необходимость рассмотрения существующих моделей эволюции формы костюма, и особенно тех, которые описывают эволюцию формы в художественных системах формообразования в рамках индустрии моды.
Модели эволюции художественных систем охватывают временной промежуток с середины ХІХ века, когда формируется промышленный подход к производству одежды, однако научные модели, описывающие предшествующие периоды в истории костюма, представляют интерес в качестве примера в рамках тематики данной работы. Временной фактор развития формы костюма определяется исторической динамикой смены формы.
В рамках исторического подхода к изучению феномена костюма исследователи предлагали различные научные модели, которые позволяли наглядно и численно представить процесс эволюции костюма. Систематизированный материал по истории женской моды ХХ века с 1900 по 1960 гг. представлен в работе А. Дзекольской—Козловой [2]. Графический анализ развития силуэтных форм женского костюма характеризует эволюцию модной формы костюма первой половины ХХ века. Расположение моделей в полной рост на единой модульной сетке, учет симметрии человеческой фигуры и абстрагирование от ряда характеристик формы костюма (цвет, конструктивные линии, пластика фигуры и т.д.) позволяют наглядно проследить процесс формообразования женского костюма, выделяя основные его композиционные характеристики. Данный подход впоследствии лег в основу графического анализа структуры форм костюма.
Принципы построения пространственного формообразования костюма ХІХ – ХХ вв. как системы, вбирающей в себя все многообразие эволюционного формообразования основных частей формы, подробно рассмотрены Петушковой Г.И. [8]. Разработанные автором таблицы циклической сменяемости модных элементов костюма в период с 1790 по 1979 гг. позволяют наглядно представить смену архетипов моды данного периода. Процесс смены модных форм костюма Петушкова Г. И. рассматривает с позиции эволюционной теории симметрии костюма. Графическая форма подачи материала аналогична работе А. Дзекольской—Козловой.
Т.В.Козлова рассматривает костюмы всех эпох и периодов моды. На основе геометрических структур костюма (овал, прямоугольник и треугольник) этот исследователь выявляет циклический характер изменения этих структур (качественный и количественный) и определяет циклы моды. Теоретическая модель имеет вид графика изменения геометрических структур костюма [6].
Для работ Козловой характерно представление научных результатов в виде графиков, обращение к которым позволяет продемонстрировать выявленные в ходе исследований закономерности и дать оценочные заключения о специфике изучаемых процессов.
Математические подходы к изучению развития форм костюма проанализированы Е.В. Ильечевой [5]. Автор акцентирует внимание на тех графических моделях, которые предназначены для изучения стиля костюма.
Ильечева рассматривает графические модели, предназначенные для оценки качества процесса формообразования, в частности матрицу для оценки принципа “формосложения” и “формовычетания” и шкалу оценки силуэта костюма. Последняя состоит из матрицы развития структуры костюма, представленной в виде схемы наложения базовых форм и матрицы, элементы которой образованы сразу четырьмя базовыми формами при постепенном “перетекании”. Степень присутствия в промежуточной форме каждой из базовых форм можно численно измерить в системе нечетких множеств, что и представлено на “Диаграмме Венна для четырех базовых форм”. “Как показывает история костюма, в XX в. преобладали в основном промежуточные силуэты, полученные, следуя диаграмме Венна, путем пересечения двух и четырех базовых форм” [5, с. 55].
Аналогичные цели ставит перед собой Е.Н. Цховребадзе. В своей диссертации [9] она предлагает методику оценки идентификационной геометрической структуры костюма на примере классического и спортивного стиля, которая представляет синтез искусствоведческих и математических методов подхода к вопросу закономерности смены форм костюма в ХХ в. в пределах двух вышеупомянутых стилей.
Козлов Н.В. предлагает классификацию силуэтной формы одежды в основе которой лежат простейшие прямолинейные и криволинейные формы. На основании данной классификации он выделяет 12 основных базовых форм костюма, характерных для ХХ века. Данная модель имеет вид матрицы, где горизонталь составляют три прямолинейные базовые формы: прямоугольная, трапециевидная основанием вверх и трапециевидная основанием вниз, а вертикаль – криволинейные базовые формы, являющиеся результатом пластического развития прямолинейных базовых форм горизонтали.
Опыт графического анализа относительно стабильных форм представлен в монографии Пармона Ф.М. [7], который разработал принцип перевода содержания народного костюма на язык специфических карт и формирования картотеки (базы данных) музейных подлинников. Данная картотека позволяет получить необходимую информацию и об архитектонике элементов народного костюма. Графический анализ украинского костюма представлен в диссертационной работе Чуприной Н.В. [10]
Ряд исследователей отмечают наличие объективной связи между сменой формы костюма и изменением способов её формообразования. В частности Бердник Т.О. объясняет тот факт, что история костюма начала характеризоваться появлением и быстрой сменой форм одежды, изобретением и совершенствованием криволинейного способа формообразования одежды [1, с. 75]. Впервые графический анализ разверток конструкций женской одежды в хронологическом порядке представлен А. Дзекольской—Козловой.
Анализируя концепции формообразования в западноевропейском дизайне ХХ в. М.В. Кисиль приводит в табличном виде хронологию смены разверток конструкций плечевой женской одежды в соответствии с доминирующей концепцией формообразования костюма в выбранный период: концепция акцентированной пластики, функциональной конструкции, морфологической трансформации, формально — декоративной символики [3].
Суммируя вышесказанное, отметим, что научные модели эволюции форм костюма можно условно разделить на:
• искусствоведческие, отображающие процесс развития формы во времени и пространстве с учетом ее основных художественно - образных характеристик;
• математические, позволяющие проводить количественную оценку процесса формообразования в соответствии с выбранными условиями и критериями;
• комбинированные, совмещающие в себе преимущества двух вышеперечисленных процессов;
• по заданным критериям, в качестве критерия может быть выбрана определенная композиционно–конструктивный характеристика формы.
Для графических моделей, описывающих эволюцию формы костюма характерно хронологическое прямолинейное построение, в то время как модели, описывающие развитие художественных систем, представлены в виде матрицы базовых форм.
Существующие на сегодняшний день модели эволюции форм современного костюмов (большинство из них ограничиваются рамками 1990-х гг. ХХ в.) не учитывает новые факторы, определяющие динамику развития формы костюма в ХХІ в., что обуславливает необходимость поиска нового подхода к систематизации и периодизации форм современного костюма.

Литература:

  • 1. Бердник Т.О. Архитектоника костюма [Электронный ресурс]: Социокультурная динамика: Дис. Канд. Фил. Наук: 24.00.01. - М.: РГБ, 2005. - 147 c.
  • 2. Дзекольская — Козлова А. Женская мода ХХ века. Пер. С польск. М., «Легкая индустрия», 1977. - 296 с., ил.
  • 3. Кісіль М.В. Концепції формоутворення костюму в західноевропейському дизайні ХХ століття: витоки, розвиток, тенденції: Дис. ... канд. мистецтвознавства. : 17.00.07 Харків, 2010. – 186 с.
  • 4. Козлов Н.В. Основы художественного оформления текстильных изделий: Учебник для ВУЗов. - М.: Легкая и пищевая промышленность, 1981. - 264 с., ил.
  • 5. Козлова Т.В, Ильечева Е.В. Стиль в костюме ХХ века. - МГТУ им. А.Н. Косыгина, 2003. - 152 с.
  • 6. Основы теории проектирования костюма: Учеб. для вузов\ Под ред. Козловой. - М.: Легпромбытиздат, 1988. - 352 с.: ил.
  • 7. Пармон Ф.М. Русский народный костюм как художественно-конструкторский источник творчества, - М.: Легпромбытиздат, 1994. - 272 с., ил.
  • 8. Петушкова Г.И. Проектирование костюма: учебник для высш. учеб. Заведений\ Галина Ивановна Петушкова. – М.: издательский центр «Академия», 2004. – 416 с.: ил.
  • 9. Цховребадзе Е. Н. Механизмы визуализации модной формы одежды: Дис. ... канд. технических наук,М.: 2005. – 255 с.
  • 10. Чупріна Н.В. Разработка художественно-технологических принципов проектирования коллекции современного женского костюма на основе украинской народной одежды: Автореф. дис... канд. техн. наук: 05.19.04 / Н.В. Чупріна / Киев. держ. ун-т технологий и дизайна. - К., 2001. - 23 с. - укp.
3.33333
Ваша оценка: Нет Средняя: 3.3 (3 голоса)

В данном обзоре, в цитируемых

В данном обзоре, в цитируемых научных подходах, костюм, конечно же, имеется в виду модный женский европейский, а не исторический - здесь вопросов нет. Почему из исследования выпал период с 1997 по 2011 годы, когда как раз и появились многие новые подходы как в работах кандидатов наук, так и в работах докторов наук в данной научной области? Вероятно, работая над литературным обзором для диссертации, автор просто еще не успела их посмотреть - на это нужно еще время. В целом, если не считать некоторых неточностей в терминологии и опечаток, обзор выполнен довольно добросовестно. Желаю автору найти свой подход к анализу костюма, оригинальный.

Татьяна Львовна, спасибо за

Татьяна Львовна, спасибо за уточнение относительно категории рассматриваемого костюма. Период с 1997 – 2011 гг., действительно, рассмотрен не достаточно подробно и требует уточнений. Однако, процитированные в обзоре труды Чуприной Н.В. (2001), Бердник Т.О. (2005), Цховребадзе Е. Н. (2005), Кисиль М.В. (2010) соотвествуют вышеуказанному периоду и отвечают приведенной в статье классификации. Возможно, Вы имели в виду какие-то конкретные работы, которые позволят углубить и расширить тему. Буду очень благодарна за подсказку и рада возможности пообщаться. Мой адрес oxana.kosenko@gmail.com

Замечание и пожелание

Индустрия моды - это действительно сложноорганизованый механизм, который необычайно динамичен, но колекция не является "составляющей индустрии моды" и не может ею быть. Колекция - это, скорее, своеобразная форма организации производства в индустрии моды (и не только!) Предлагаю Вам задуматься над следующими вопросами: Почему все проанализированные Вами "модели..." выстроены на материалах о костюме ХХ века?! Когда колекции одежды стали "художественными", на каком основании и в каких условиях, чьи имена стоят в списке их создателей "первыми"? Индустрия моды! Она ведь достаточно молода?! Насколько правомерно рассматривать исторический костюм, как художественную систему, в "художественной системе колекции", тем более в рамках индустрии моды???

Оксана Николаевна, благодарю

Оксана Николаевна, благодарю вас за отзыв. Ваши замечания очень ценны для меня и позволят в дальнейшем улучшить работу по данной тематике. Хотелось бы отметить, что понимание коллекции как “составляющей индустрии моды” характерно для наших зарубежных коллег. В частности Ханс Ульрих Гумбрехт (Hans Ulrich Gumbrecht), профессор Стэнфордского университета (Stanford University) рассматривает индустрию моды как системное понятие, а коллекцию определяет как составную часть данной системы. Появление индустрии моды хронологически связывают с автором первых коллекций Ч.Ф. Вортом и основанную им в середине XIXвв. Синдиката высокой моды. Ваши вопросы помогли мне понять, какие аспекты необходимо осветить подробней в дальнейших работах.

Рада, что дискуссия

Рада, что дискуссия состоялась. Обращаю Ваше внимание на то, что Х.У.Гумбрехт рассматривает индустрию моды как "систему" (механизм, организованную структуру и т. д. - синонимы можно подбирать), но не как "художественную систему"?! В первом случае можно говорить о колекции как о "подсистеме", которая, собственно, и предполагает форму реализации - производства - функционирования... Но! Насколько возможно это во втором случае? И возможно ли?! С уважением, О.Лагода
Партнеры
 
 
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
image
Would you like to know all the news about GISAP project and be up to date of all news from GISAP? Register for free news right now and you will be receiving them on your e-mail right away as soon as they are published on GISAP portal.